『聖セバスティアヌス』(せいセバスティアヌス、伊: San Sebastiano)は、イタリアのルネサンス期の芸術家アントネロ・ダ・メッシーナによる三部作の一部であり、1477 年から 1479年に完成した絵画である。ドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。 縦長の聖人像を中心としたこの作品は、ピエロ・デラ・フランチェスカによる顕著な影響を表している。ピエロの影響は、特に床の敷石による遠近法と比喩的な要素の「数学的」配置に見ることができる。アントネロの独自性は、聖セバスティアヌスの身体の滑らかな描写 (ピエロと違い、幾何学的な分解を拒否している) と、風景の細部への執着に見られるが、それはカルロ・クリヴェッリのようなウンブリア派の画家の作品にも見出される。 よく知られている細部描写として、左側に横たわる男、典型的なヴェネツィア風の煙突、柱と建物の記念碑的な外観 (おそらくマンテーニャのいくつかの作品に触発されている)、右側の議論している二人の男性が挙げられる。後期ゴシックの要素とヴェネツィア、フランドル、そして発展したルネサンスの要素が興味深く混在している。

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  • 『聖セバスティアヌス』(せいセバスティアヌス、伊: San Sebastiano)は、イタリアのルネサンス期の芸術家アントネロ・ダ・メッシーナによる三部作の一部であり、1477 年から 1479年に完成した絵画である。ドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。 縦長の聖人像を中心としたこの作品は、ピエロ・デラ・フランチェスカによる顕著な影響を表している。ピエロの影響は、特に床の敷石による遠近法と比喩的な要素の「数学的」配置に見ることができる。アントネロの独自性は、聖セバスティアヌスの身体の滑らかな描写 (ピエロと違い、幾何学的な分解を拒否している) と、風景の細部への執着に見られるが、それはカルロ・クリヴェッリのようなウンブリア派の画家の作品にも見出される。 よく知られている細部描写として、左側に横たわる男、典型的なヴェネツィア風の煙突、柱と建物の記念碑的な外観 (おそらくマンテーニャのいくつかの作品に触発されている)、右側の議論している二人の男性が挙げられる。後期ゴシックの要素とヴェネツィア、フランドル、そして発展したルネサンスの要素が興味深く混在している。 (ja)
  • 『聖セバスティアヌス』(せいセバスティアヌス、伊: San Sebastiano)は、イタリアのルネサンス期の芸術家アントネロ・ダ・メッシーナによる三部作の一部であり、1477 年から 1479年に完成した絵画である。ドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。 縦長の聖人像を中心としたこの作品は、ピエロ・デラ・フランチェスカによる顕著な影響を表している。ピエロの影響は、特に床の敷石による遠近法と比喩的な要素の「数学的」配置に見ることができる。アントネロの独自性は、聖セバスティアヌスの身体の滑らかな描写 (ピエロと違い、幾何学的な分解を拒否している) と、風景の細部への執着に見られるが、それはカルロ・クリヴェッリのようなウンブリア派の画家の作品にも見出される。 よく知られている細部描写として、左側に横たわる男、典型的なヴェネツィア風の煙突、柱と建物の記念碑的な外観 (おそらくマンテーニャのいくつかの作品に触発されている)、右側の議論している二人の男性が挙げられる。後期ゴシックの要素とヴェネツィア、フランドル、そして発展したルネサンスの要素が興味深く混在している。 (ja)
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