デ・ステイル (De Stijl) は、1917年にテオ・ファン・ドースブルフ(英: Theo van Doesburg, 1883年 - 1931年)がオランダのライデンで創刊した雑誌、及びそれに基づくグループの名称。「デ・ステイル」とはオランダ語で様式(英語:The Style)を意味する。 その理念は、グループの重要なメンバーでもあるピエト・モンドリアンが主張した新造形主義(ネオ・プラスティシズム、英: Neoplasticism、蘭: Nieuwe beelding)であった。しかし、リーダーであるドースブルフの考えは、絵画よりも建築を重視し、1924年には、垂直と水平だけでなく、対角線を導入した要素主義(エレメンタリズム)を主張した。そのため、両者の対立は決定的となり、モンドリアンは、1925年にグループを脱退した。 その後、雑誌は1928年まで刊行され、グループ自体はドースブルフの死(1931年)まで続いたが、短くて大きな潮流になることはなかった。その洗練されたスタイルはディック・ブルーナの「ミッフィー」(1955年)や、イヴ・サン=ローランの「モンドリアン・ルック」(1955年)などに影響を与えた。 このグループは、建築や抽象絵画の重視、バウハウスへの大きな影響、ダダと構成主義の橋渡しなど、国境や美術の分野を越えた活動を行ったと評価できる。 などがいる。

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  • デ・ステイル (De Stijl) は、1917年にテオ・ファン・ドースブルフ(英: Theo van Doesburg, 1883年 - 1931年)がオランダのライデンで創刊した雑誌、及びそれに基づくグループの名称。「デ・ステイル」とはオランダ語で様式(英語:The Style)を意味する。 その理念は、グループの重要なメンバーでもあるピエト・モンドリアンが主張した新造形主義(ネオ・プラスティシズム、英: Neoplasticism、蘭: Nieuwe beelding)であった。しかし、リーダーであるドースブルフの考えは、絵画よりも建築を重視し、1924年には、垂直と水平だけでなく、対角線を導入した要素主義(エレメンタリズム)を主張した。そのため、両者の対立は決定的となり、モンドリアンは、1925年にグループを脱退した。 その後、雑誌は1928年まで刊行され、グループ自体はドースブルフの死(1931年)まで続いたが、短くて大きな潮流になることはなかった。その洗練されたスタイルはディック・ブルーナの「ミッフィー」(1955年)や、イヴ・サン=ローランの「モンドリアン・ルック」(1955年)などに影響を与えた。 このグループは、建築や抽象絵画の重視、バウハウスへの大きな影響、ダダと構成主義の橋渡しなど、国境や美術の分野を越えた活動を行ったと評価できる。 このグループの他のメンバーとしては、 * ヘリット・リートフェルト(Gerrit Rietveld; 1888年-1964年) * J.J.P.アウト(J. J. P. Out; 1890年-1963年) * ジョルジュ・ファントンゲルロー(Georges Vantongerloo; 1886年-1965年) * フィルモス・フサール(Vilmos Huszár; 1884年-1960年) * (Bart van der Leck; 1876年-1958年) * コーネリス・ファン・エーステレン(Cornelis van Eesteren; 1897年-1981年) * ヤン・ヴィルス(Jan Wils; 1891年-1972年) * (Robert van't Hoff; 1887年-1979年) などがいる。 (ja)
  • デ・ステイル (De Stijl) は、1917年にテオ・ファン・ドースブルフ(英: Theo van Doesburg, 1883年 - 1931年)がオランダのライデンで創刊した雑誌、及びそれに基づくグループの名称。「デ・ステイル」とはオランダ語で様式(英語:The Style)を意味する。 その理念は、グループの重要なメンバーでもあるピエト・モンドリアンが主張した新造形主義(ネオ・プラスティシズム、英: Neoplasticism、蘭: Nieuwe beelding)であった。しかし、リーダーであるドースブルフの考えは、絵画よりも建築を重視し、1924年には、垂直と水平だけでなく、対角線を導入した要素主義(エレメンタリズム)を主張した。そのため、両者の対立は決定的となり、モンドリアンは、1925年にグループを脱退した。 その後、雑誌は1928年まで刊行され、グループ自体はドースブルフの死(1931年)まで続いたが、短くて大きな潮流になることはなかった。その洗練されたスタイルはディック・ブルーナの「ミッフィー」(1955年)や、イヴ・サン=ローランの「モンドリアン・ルック」(1955年)などに影響を与えた。 このグループは、建築や抽象絵画の重視、バウハウスへの大きな影響、ダダと構成主義の橋渡しなど、国境や美術の分野を越えた活動を行ったと評価できる。 このグループの他のメンバーとしては、 * ヘリット・リートフェルト(Gerrit Rietveld; 1888年-1964年) * J.J.P.アウト(J. J. P. Out; 1890年-1963年) * ジョルジュ・ファントンゲルロー(Georges Vantongerloo; 1886年-1965年) * フィルモス・フサール(Vilmos Huszár; 1884年-1960年) * (Bart van der Leck; 1876年-1958年) * コーネリス・ファン・エーステレン(Cornelis van Eesteren; 1897年-1981年) * ヤン・ヴィルス(Jan Wils; 1891年-1972年) * (Robert van't Hoff; 1887年-1979年) などがいる。 (ja)
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  • デ・ステイル (De Stijl) は、1917年にテオ・ファン・ドースブルフ(英: Theo van Doesburg, 1883年 - 1931年)がオランダのライデンで創刊した雑誌、及びそれに基づくグループの名称。「デ・ステイル」とはオランダ語で様式(英語:The Style)を意味する。 その理念は、グループの重要なメンバーでもあるピエト・モンドリアンが主張した新造形主義(ネオ・プラスティシズム、英: Neoplasticism、蘭: Nieuwe beelding)であった。しかし、リーダーであるドースブルフの考えは、絵画よりも建築を重視し、1924年には、垂直と水平だけでなく、対角線を導入した要素主義(エレメンタリズム)を主張した。そのため、両者の対立は決定的となり、モンドリアンは、1925年にグループを脱退した。 その後、雑誌は1928年まで刊行され、グループ自体はドースブルフの死(1931年)まで続いたが、短くて大きな潮流になることはなかった。その洗練されたスタイルはディック・ブルーナの「ミッフィー」(1955年)や、イヴ・サン=ローランの「モンドリアン・ルック」(1955年)などに影響を与えた。 このグループは、建築や抽象絵画の重視、バウハウスへの大きな影響、ダダと構成主義の橋渡しなど、国境や美術の分野を越えた活動を行ったと評価できる。 などがいる。 (ja)
  • デ・ステイル (De Stijl) は、1917年にテオ・ファン・ドースブルフ(英: Theo van Doesburg, 1883年 - 1931年)がオランダのライデンで創刊した雑誌、及びそれに基づくグループの名称。「デ・ステイル」とはオランダ語で様式(英語:The Style)を意味する。 その理念は、グループの重要なメンバーでもあるピエト・モンドリアンが主張した新造形主義(ネオ・プラスティシズム、英: Neoplasticism、蘭: Nieuwe beelding)であった。しかし、リーダーであるドースブルフの考えは、絵画よりも建築を重視し、1924年には、垂直と水平だけでなく、対角線を導入した要素主義(エレメンタリズム)を主張した。そのため、両者の対立は決定的となり、モンドリアンは、1925年にグループを脱退した。 その後、雑誌は1928年まで刊行され、グループ自体はドースブルフの死(1931年)まで続いたが、短くて大きな潮流になることはなかった。その洗練されたスタイルはディック・ブルーナの「ミッフィー」(1955年)や、イヴ・サン=ローランの「モンドリアン・ルック」(1955年)などに影響を与えた。 このグループは、建築や抽象絵画の重視、バウハウスへの大きな影響、ダダと構成主義の橋渡しなど、国境や美術の分野を越えた活動を行ったと評価できる。 などがいる。 (ja)
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  • デ・ステイル (ja)
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