歌仔戯(かざいぎ)は台湾の伝統芸能で、台湾オペラとも呼ばれる。20世紀初頭、台湾宜蘭で誕生した。 「歌仔」とは中文では「小歌」と訳出されるように民間歌謡を意味し、その内容は台湾語を主とし、大衆が品格のある言葉、または忠孝を主とする故事を学ぶ機会とし、台湾では古くから社会の重要な娯楽活動の一つとされていた。歌仔戯の祖形は宜蘭地区のであり、等の要素を組み入れて暫時発展した劇である。後代では高甲劇、、京劇等の要素を取り入れ戯曲形式が形成されていった。日本統治時代の皇民化運動及び国民政府の遷台以降に行われた普及運動の中でその活動空間は制限を受けるようになったが、伝統芸人が継承に努力、また台湾のの潮流の中で再び発展の機会を獲得している。

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  • 歌仔戯(かざいぎ)は台湾の伝統芸能で、台湾オペラとも呼ばれる。20世紀初頭、台湾宜蘭で誕生した。 「歌仔」とは中文では「小歌」と訳出されるように民間歌謡を意味し、その内容は台湾語を主とし、大衆が品格のある言葉、または忠孝を主とする故事を学ぶ機会とし、台湾では古くから社会の重要な娯楽活動の一つとされていた。歌仔戯の祖形は宜蘭地区のであり、等の要素を組み入れて暫時発展した劇である。後代では高甲劇、、京劇等の要素を取り入れ戯曲形式が形成されていった。日本統治時代の皇民化運動及び国民政府の遷台以降に行われた普及運動の中でその活動空間は制限を受けるようになったが、伝統芸人が継承に努力、また台湾のの潮流の中で再び発展の機会を獲得している。 (ja)
  • 歌仔戯(かざいぎ)は台湾の伝統芸能で、台湾オペラとも呼ばれる。20世紀初頭、台湾宜蘭で誕生した。 「歌仔」とは中文では「小歌」と訳出されるように民間歌謡を意味し、その内容は台湾語を主とし、大衆が品格のある言葉、または忠孝を主とする故事を学ぶ機会とし、台湾では古くから社会の重要な娯楽活動の一つとされていた。歌仔戯の祖形は宜蘭地区のであり、等の要素を組み入れて暫時発展した劇である。後代では高甲劇、、京劇等の要素を取り入れ戯曲形式が形成されていった。日本統治時代の皇民化運動及び国民政府の遷台以降に行われた普及運動の中でその活動空間は制限を受けるようになったが、伝統芸人が継承に努力、また台湾のの潮流の中で再び発展の機会を獲得している。 (ja)
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  • 歌仔戯(かざいぎ)は台湾の伝統芸能で、台湾オペラとも呼ばれる。20世紀初頭、台湾宜蘭で誕生した。 「歌仔」とは中文では「小歌」と訳出されるように民間歌謡を意味し、その内容は台湾語を主とし、大衆が品格のある言葉、または忠孝を主とする故事を学ぶ機会とし、台湾では古くから社会の重要な娯楽活動の一つとされていた。歌仔戯の祖形は宜蘭地区のであり、等の要素を組み入れて暫時発展した劇である。後代では高甲劇、、京劇等の要素を取り入れ戯曲形式が形成されていった。日本統治時代の皇民化運動及び国民政府の遷台以降に行われた普及運動の中でその活動空間は制限を受けるようになったが、伝統芸人が継承に努力、また台湾のの潮流の中で再び発展の機会を獲得している。 (ja)
  • 歌仔戯(かざいぎ)は台湾の伝統芸能で、台湾オペラとも呼ばれる。20世紀初頭、台湾宜蘭で誕生した。 「歌仔」とは中文では「小歌」と訳出されるように民間歌謡を意味し、その内容は台湾語を主とし、大衆が品格のある言葉、または忠孝を主とする故事を学ぶ機会とし、台湾では古くから社会の重要な娯楽活動の一つとされていた。歌仔戯の祖形は宜蘭地区のであり、等の要素を組み入れて暫時発展した劇である。後代では高甲劇、、京劇等の要素を取り入れ戯曲形式が形成されていった。日本統治時代の皇民化運動及び国民政府の遷台以降に行われた普及運動の中でその活動空間は制限を受けるようになったが、伝統芸人が継承に努力、また台湾のの潮流の中で再び発展の機会を獲得している。 (ja)
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  • 歌仔戯 (ja)
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