『右と左』(みぎとひだり、原題〈英題〉:Right and Left )は、アメリカ人画家ウィンスロー・ホーマーが最晩年に手掛けた油彩画である。1909年製作。 描かれたのは、飛び立つ番い(つがい)のホオジロガモ(頬白鴨)を猟師が散弾銃で射撃した瞬間で、間違いなく仕留められた画面右の一羽は既に落下しつつある。後に付けられた原題は射撃(弓矢に始まる)用語 "right and left" のことで、複数の標的に向けて左右交互に連射する際の掛け声であり、その動作の名称でもある。 死まで2年足らずのときに完成して、ホーマーにとって最後の大作であり、その由来、構図および意味に関してさまざまな解釈のまととなった作品である。ホーマー後期の他の傑作と同様に、この作品は初期の狩猟にかんする題材へのホーマーの回帰を示すものであり、また、このテーマに取り組んだ最後の作品となった。 デザインは日本美術のそれを思わせる。構図はジョン・ジェームズ・オーデュボンの彩色版画のそれに似ている()。

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  • 『右と左』(みぎとひだり、原題〈英題〉:Right and Left )は、アメリカ人画家ウィンスロー・ホーマーが最晩年に手掛けた油彩画である。1909年製作。 描かれたのは、飛び立つ番い(つがい)のホオジロガモ(頬白鴨)を猟師が散弾銃で射撃した瞬間で、間違いなく仕留められた画面右の一羽は既に落下しつつある。後に付けられた原題は射撃(弓矢に始まる)用語 "right and left" のことで、複数の標的に向けて左右交互に連射する際の掛け声であり、その動作の名称でもある。 死まで2年足らずのときに完成して、ホーマーにとって最後の大作であり、その由来、構図および意味に関してさまざまな解釈のまととなった作品である。ホーマー後期の他の傑作と同様に、この作品は初期の狩猟にかんする題材へのホーマーの回帰を示すものであり、また、このテーマに取り組んだ最後の作品となった。 デザインは日本美術のそれを思わせる。構図はジョン・ジェームズ・オーデュボンの彩色版画のそれに似ている()。 (ja)
  • 『右と左』(みぎとひだり、原題〈英題〉:Right and Left )は、アメリカ人画家ウィンスロー・ホーマーが最晩年に手掛けた油彩画である。1909年製作。 描かれたのは、飛び立つ番い(つがい)のホオジロガモ(頬白鴨)を猟師が散弾銃で射撃した瞬間で、間違いなく仕留められた画面右の一羽は既に落下しつつある。後に付けられた原題は射撃(弓矢に始まる)用語 "right and left" のことで、複数の標的に向けて左右交互に連射する際の掛け声であり、その動作の名称でもある。 死まで2年足らずのときに完成して、ホーマーにとって最後の大作であり、その由来、構図および意味に関してさまざまな解釈のまととなった作品である。ホーマー後期の他の傑作と同様に、この作品は初期の狩猟にかんする題材へのホーマーの回帰を示すものであり、また、このテーマに取り組んだ最後の作品となった。 デザインは日本美術のそれを思わせる。構図はジョン・ジェームズ・オーデュボンの彩色版画のそれに似ている()。 (ja)
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  • 『右と左』(みぎとひだり、原題〈英題〉:Right and Left )は、アメリカ人画家ウィンスロー・ホーマーが最晩年に手掛けた油彩画である。1909年製作。 描かれたのは、飛び立つ番い(つがい)のホオジロガモ(頬白鴨)を猟師が散弾銃で射撃した瞬間で、間違いなく仕留められた画面右の一羽は既に落下しつつある。後に付けられた原題は射撃(弓矢に始まる)用語 "right and left" のことで、複数の標的に向けて左右交互に連射する際の掛け声であり、その動作の名称でもある。 死まで2年足らずのときに完成して、ホーマーにとって最後の大作であり、その由来、構図および意味に関してさまざまな解釈のまととなった作品である。ホーマー後期の他の傑作と同様に、この作品は初期の狩猟にかんする題材へのホーマーの回帰を示すものであり、また、このテーマに取り組んだ最後の作品となった。 デザインは日本美術のそれを思わせる。構図はジョン・ジェームズ・オーデュボンの彩色版画のそれに似ている()。 (ja)
  • 『右と左』(みぎとひだり、原題〈英題〉:Right and Left )は、アメリカ人画家ウィンスロー・ホーマーが最晩年に手掛けた油彩画である。1909年製作。 描かれたのは、飛び立つ番い(つがい)のホオジロガモ(頬白鴨)を猟師が散弾銃で射撃した瞬間で、間違いなく仕留められた画面右の一羽は既に落下しつつある。後に付けられた原題は射撃(弓矢に始まる)用語 "right and left" のことで、複数の標的に向けて左右交互に連射する際の掛け声であり、その動作の名称でもある。 死まで2年足らずのときに完成して、ホーマーにとって最後の大作であり、その由来、構図および意味に関してさまざまな解釈のまととなった作品である。ホーマー後期の他の傑作と同様に、この作品は初期の狩猟にかんする題材へのホーマーの回帰を示すものであり、また、このテーマに取り組んだ最後の作品となった。 デザインは日本美術のそれを思わせる。構図はジョン・ジェームズ・オーデュボンの彩色版画のそれに似ている()。 (ja)
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